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Sarebbe utile, oltre al già esistente cronometro, aggiungere anche una funzione di conto alla rovescia ed essere avvisati allo scadere del tempo preimpostato con una vibrazione del Fitbit.

Grazie e saluti.

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Rispondere
4 RISPOSTE

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di LUIGI REITANI Anche agli appassionati del bel canto il suo nome dirà poco. E sul mercato discografico la sua presenza è rara. Eppure Niccolò Jommelli (1714-1774) fu in assoluto il compositore... di LUIGI REITANI

di LUIGI REITANI

Anche agli appassionati del bel canto il suo nome dirà poco. E sul mercato discografico la sua presenza è rara. Eppure Niccolò Jommelli (1714-1774) fu in assoluto il compositore europeo più conosciuto e apprezzato di un'epoca non certo avara di talenti, superiore per fama a Gluck o allo stesso Bach.

Nato ad Aversa, napoletano di formazione, conteso dalle corti europee, dopo aver trionfato con le sue musiche a Venezia, Roma e Vienna fu chiamato nel 1754 a Stoccarda dal potente duca Carlo II Eugenio di Württemberg, che per lui profuse per quindici anni denari e mezzi in misura pressoché illimitata. Il teatro dell'opera appositamente costruito nella residenza di Ludwigsburg pare fosse il più grande del mondo, capace di ospitare 3000 spettatori. E Jommelli ebbe mano libera nell'assumere i migliori cantanti e strumentisti italiani. In cambio si impegnava a scrivere ogni anno due opere e a dirigere l'orchestra di corte.

Per pagarne le spese Carlo Eugenio - che amava circondarsi di ogni lusso e prescriveva alle numerose amanti di indossare scarpe blu, in modo da essere riconoscibili - non esitò a vendere ad armate straniere i coscritti del ducato, come denuncerà Schiller in una celebre e infiammata scena di Intrigo e amore. Ma l'arte cinicamente trionfava e attraverso Jommelli, in un fecondo dialogo con la cosiddetta scuola di Mannheim, nel mondo di lingua tedesca saranno trapiantate quelle idee musicali che porteranno nel giro di poco tempo alla rivoluzione "classica" di Haydn, Mozart e Beethoven.

Fino a che punto il compositore italiano fosse entrato nel dibattito estetico settecentesco lo rivela un trattato in forma di romanzo di Wilhelm Heinse (l'autore, assai stimato da Hölderlin, del più fortunato “Ardinghello”) dal titolo “Hildegard von Hohental”, che ancora nel 1795 lo poneva come esempio sommo di arte musicale, prendendo in considerazione ben dieci delle sue creazioni. E del resto lo studioso inglese David Kimbell nella sua fondamentale storia dell'opera italiana ha parlato di lui come del «compositore italiano di maggior talento e interesse nel campo operistico di quei decenni, anzi di una delle più significative apparizioni dell'intero diciottesimo secolo».

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